Helikopternes rotorblade rører rundt i det tunge, luftfugtige ælte, som om en mareridtsagtig, sej luftmodstand er på spil. Hastigheden er drømmeagtigt langsom og lyden derfor apatisk slaskende i luften. Rotorbladene blænder over i loftets ventilatorvinger i Kaptajn Willards hotelværelse, så man på sine egne sanser mærker mareridtet fra junglen sive ind i det klaustrofobiske, upersonlige hotelværelse.
»This is the end«, synger Jim Morrison fra The Doors, mens Martin Sheen tyller sprut, sveder som i et tyrkisk bad og udfører en rituel kamp med en usynlig fjende, som ender med at være ham selv, da han i karatepositur med et præcist nævestød smadrer spejlet og skærer sin hånd i smadder.
Den lange åbningsscene er en film i filmen. En trykkoger, hvor lag på lag og lyd og billede udmønter sig i en af de mest uforglemmelige filmscener nogensinde.
Især det med lyden lægger man endnu mere mærke til i den nye og – formoder jeg – definitive udgave af ’Apocalypse Now’. Den hedder i hvert ’Final Cut’. Så mon ikke Francis Ford Coppola i en alder af 80 år omsider er færdig med at fifle med sit mesterværk om Vietnamkrigen, der første gang blev vist i Cannes i 1979, hvor den delte guldpalmen med ’Bliktrommen’?
Du er der næsten
Du behøver ikke et abonnement for at læse artiklen. Det eneste, du skal gøre, er at oprette en profil, og så kan du læse videre.
Opret profilHar du allerede en profil? Log ind her.