Politiken søndag: Hvordan overlever operaen uden at blive et museum? Sådan har spørgsmålet lydt herhjemme og overalt i over et halvt århundrede. Alle vil høre Wagner, Verdi, Mozart og Händel, men hvad med den nye musik. En undersøgelse foretaget af det glittede amerikanske operamagasin Opera Now dokumenterer imidlertid, at der blev skrevet over 100 nye amerikanske operaer alene i 1990erne. Det er usikkert, hvor mange der vil overleve, men sådan er det jo altid. Og et andet sted i Opera Now er der et interview med den nye chef for San Francisco Operaen, Pamela Rosenberg, der efter at have arbejdet i Europa i en årrække har ladet sig forbavse over trenden til, at ethvert amerikansk operakompagni skal have en stor nyskrevet opera på plakaten hver eneste sæson. »Jeg har det lidt svært med det«, siger Rosenberg, »fordi jeg mener, at man, når man leger jordemor, skal være meget følsom, tænke på meget langt sigt og sørge for at hæge om kunstneren. Det er nærmest blevet et mantra: Vi skal også ha' en verdenspremiere! Så overtager de meget ofte et litterært emne, som i sin egen kunstform var perfekt, og så bliver det illustreret sådan 1:1. Jeg kan ikke se nogen fidus i at bestille et nyt kunstværk, medmindre du ønsker at stille spørgsmål til det og rykke ved grænserne«. De største moderne operasucceser i USA i de senere år var André Previns 'A Streetcar Named Desire' over Tennessee Williams, John Harbisons 'The Great Gatsby' over F. Scott Fitzgerald og, senest, Jake Heggies 'Dead Man Walking', bygget over Tim Robbins' succesfilm.