Men er det en gevinst eller en katastrofe? I en ny opsætning af Wagners ’Den flyvende hollænder’ i Malmø træder heltinden helt ud af Wagners handling. Politikens musikredaktør diskuterer her tidens tendens til at lave radikalt om på kvinderollerne i kendte klassiske operaer.

Kommentar: Nu skal det være slut med passive, lidende kvinder i operaen

Cornelia Beskow med sværd i hånd, da hun sang Sieglinde i Wagners 'Valkyrien' på Den Ny Opera i Esbjerg 2017. Foto: Mogens Damm
Cornelia Beskow med sværd i hånd, da hun sang Sieglinde i Wagners 'Valkyrien' på Den Ny Opera i Esbjerg 2017. Foto: Mogens Damm
Lyt til artiklen

Sieglinde står passiv ved siden af sin nyfundne mand, helten Siegmund, mens han hiver sværdet ud af asketræets stamme i Wagners mægtige epos om ’Nibelungens ring’. I Puccini-klassikeren ’La bohème’ kommer sypigen Mimì lige så bleg og stille ind på scenen, som hun til sidst forlader den igen, død af tuberkulose. Hun gør ikke meget væsen af sig og finder sig roligt i Rodolfos jalousi.

Carmen er måske nok barsk. Men når det kommer til slutningen af Bizets berømte opera, er det alligevel hende – kvinden – der må lade livet i et jalousimord, for at den mandlige hovedperson, soldaten Don José, kan få luft for sin frustration.

Læs videre for 1 kr.

Du er godt i gang – få adgang til hele artiklen, alt på politiken.dk og dagens e-avis i en måned for kun 1 kr. Ingen binding.

Bliv abonnent nu
Allerede abonnent? Log ind
Stopskilt_glad

© Alt materiale på denne side er omfattet af gældende lov om ophavsret. Læs om reglerne her