Kurt Trampedach så altid sin omverden gennem sig selv – og lod den spejle sig i sit ansigt og i sine figurer. Kunsten i Aalborg mindes den omdiskuterede kunstner fra hans bedste årtier: 1960’erne og 1970’erne.
Anmeldelse: Kurt Trampedach havde mørket som partner
Kurt Trampedach så altid sin omverden gennem sig selv – og lod den spejle sig i sit ansigt og i sine figurer. Kunsten i Aalborg mindes den omdiskuterede kunstner fra hans bedste årtier: 1960’erne og 1970’erne.
Anmeldelse: Kurt Trampedach havde mørket som partner
På en række malerier går Kurt Trampedach. På vej væk, på vej ud af fokus. Som i ’Gående Mand IV', der er fra 1973. KUNSTEN
Lyt til artiklen
Henter...
Billedets titel er ’Gående mand’, og kunstneren er Kurt Trampedach. Men titlen oplyser ikke, at manden, som går, naturligvis er ham selv, kunstneren. For sådan er det altid.
Det er denne engang så forgudede, siden så kritiserede og isolerede, kort sagt altid omdiskuterede selvcentrerede skikkelse, som er emnet for en af de mørkeste udstillinger, som Kunsten har lagt hus til. ’Møder i mørket’ kan ikke få en mere passende scenografi end museets underetage, hvor alle møder nødvendigvis må finde sted i halvmørke. Men det virker kongenialt.
Læs videre for 1 kr.
Du er godt i gang – få adgang til hele artiklen, alt på politiken.dk og dagens e-avis i en måned for kun 1 kr. Ingen binding.
