Marsden Hartley elskede mandekroppen, så meget at det endda afslører sig i hans malerier af frugtfade. Først sent tillader han sig at portrættere mænd, men hvilke mænd.
Pas på, Marsden Hartleys erotiske motiver er overvældende:Som en kulturradikal og homoerotisk version af en side 9-pige kommer manden med hjem
Marsden Hartley elskede mandekroppen, så meget at det endda afslører sig i hans malerier af frugtfade. Først sent tillader han sig at portrættere mænd, men hvilke mænd.
Pas på, Marsden Hartleys erotiske motiver er overvældende:Som en kulturradikal og homoerotisk version af en side 9-pige kommer manden med hjem
Først sent i maleren Marsden Hartleys liv bliver de homoerotiske undertoner til overtoner, her i maleriet ’Madawaska-Acadian Light-Heavy’ Foto: The Art Institute of Chicago / Art Resource, NY/ Scala, Florence
Lyt til artiklen
Henter...
Muskuløs tårner han sig afklædt op, med brede stærke skuldre og en måtte af mørkt hår på brystet. Kun hans køn er dækket, en lille mørkeblå trusse er blevet givet den umulige opgave at holde på hans maskulinitet.
Det første, jeg får øjenkontakt med, sidder ikke i hovedet på den unge mand, for det er hans sartrosa og vågne brystvorter, der anfægter mig til at starte med. Noget er på nippet til at ske, men jeg venter på, at han tager første skridt.
Læs videre for 1 kr.
Du er godt i gang – få adgang til hele artiklen, alt på politiken.dk og dagens e-avis i en måned for kun 1 kr. Ingen binding.
Det føles forkert at hjælpe en enkelt pige og ikke alle de andre her i lejren. Men at bede om at få historien om Aisha og lov til at tage hendes billede og så bare gå videre, det er umuligt, fortæller Politikens journalist Bo Søndergaard. Sammen med fotograf Mads Nissen har Bo Søndergaard besøgt flygtningelejren Goz Salaam i Sudan, hvor 20-30.000 er på flugt fra tre års borgerkrig, der har ødelagt Sudan og gjort millioner af mennesker til flygtninge i deres eget land.
