Da Annette K. Olesens ’Forbrydelser’ fik premiere i 2004, skulle det vise sig at markere afslutningen på dogmebølgens æra. I 6-7 år havde danske filmskabere spillet en afgørende rolle på den internationale filmscene med værker fremstillet i en rå, autentisk og konfronterende stil, men nu syntes der kun at være efterdønningerne tilbage.

Samtidig begyndte det til alles overraskelse at røre filmisk på sig i det modsatte hjørne af Europa – i Rumænien – hvor et par markante kortfilm, herunder ’Traffic’ (2004), som vandt en guldpalme i Cannes, satte den rumænske filmbølge i gang. Og det var vel at mærke med en række film, der stilistisk havde ikke så lidt til fælles med de danske dogmefilm.