En sommerdag stod han pludselig i døråbningen til Mestrenes Sal. Som en bleg skygge af en stjerne. Med et muntert »hello« indtog han salen med de mørke træpaneler, slog ud med armene og sagde begejstret: »Hvilket fantastisk rum! Her kan man trække vejret – og skabe musik«.
Det var august 1976, David Bowie kom kørende fra Frankrig til Berlin i sin sorte Mercedes med grundbåndene til pladen ’Low’ i bagagen. Målet var Hansa Tonstudio, der lå i læ i den vestlige sektor, bag Berlin-muren ved Potsdamer Platz. Her skulle han i de kommende år fuldende sin såkaldte Berlinertrilogi samt to album for sin ven og daværende bofælle, Iggy Pop. Alle fem er de gået over i musikhistorien som mesterværker.
»Det havde jeg ærligt talt ikke troet, da jeg så ham stå derovre i døren. Han var uhyggeligt tynd og så syg og slidt ud. I tilgift var han frustreret, for de havde ikke fået ’Low’ til rigtig at fungere endnu. Men han havde altså en kunstnerisk storhed i sig, al ære og respekt for det«, siger Eduard Meyer.
Med et næsten ærbødigt blik mod den dør, vi lige er kommet ind ad, ser han ud, som om han netop har set David Bowies spøgelse ved indgangen til Meistersaal. Hvor han som lydtekniker var en vigtig del af tilblivelsen af den musik, der dengang forandrede rockmusikken og for evigt har forbundet Bowie med Berlin.
