Film. I mit indre foregår det sådan her: Dansk film står i et stort lokale. Som en gruppe. De hygger sig og snakker, og alt er så godt, og så brager døren op, og Nicolas Winding-Refn stormer ind, og så uddeler han kungfuspark i skridtet på alle hele vejen rundt.
Sådan kom ’Pusher’, billedligt talt, bragende ind i dansk film. Nicolas Winding-Refn var et kvart århundrede gammel modig nok til at takke nej til Den Danske Filmskole, fordi han allerede havde penge til sin film – og han leverede varen. Hvis varen altså var en kæmpe genrerusketur til pæn dansk film.
Kim Bodnia havde allerede svedt godt og grundigt i Ole Bornedals ’Nattevagten’, men i ’Pusher’ tog han det til et nyt niveau med sin rolle som den panikramte pusher Frank, der efter en fejlslagen heroinhandel kommer i gæld til bagmanden Milo (en uhyggeligt velspillende Zlatko Buric). Det er en lang, mørk deroute, hvor Frank snyder, sniffer, tæver og skyder sig gennem København for at skaffe pengene. Og det er skudt mere dogme end dogme og mere end alt andet hidtil i dansk film.
Refn og Bodnia burde være klappet hele vejen til månen. Det skete ikke helt, men der opstod en fanskare, der også var vant til både genrefilm, Quentin Tarantino og Kevin Smith – og de fulgte med, da Refn lavede ’Bleeder’, der både har metafilmdialoger i en videobutik på Nørrebro, en Mads Mikkelsen på vej mod stjernerne og en god Refnsk voldsspiral.
