Oscar
vinder var ikke god nok til filmstøtte
Peter Jackson åbner sin dokumentar om Første Verdenskrig med en lang sekvens af sorthvide arkivoptagelser fra London, hvor rekrutteringen og træningen af unge mænd foregår under stor begejstring med imperialistisk selvsikkerhed i ryggen.
Som publikum ser vi døden mellem linjerne. Sådan har vi set på de historiske billeder mange gange før. Det er vi kulturelt opdraget til. Jackson lader optagelserne køre i det hurtige tempo, der er karakteristisk for gamle filmruller, formatet er næsten kvadratisk, uden reallyd og kun akkompagneret af talesporet fra interview med britiske veteraner. Som sådan er filmen et godt stykke tid i sync med vores forestilling om krigen.
Først da soldaterne ankommer til Vestfronten i Belgien, trykker Peter Jackson på trylleknappen og viser, hvad hans banebrydende restaurering går ud på. Billederne foldes ud i lærredets bredde, 3D-effekten skaber dybdeperspektiv, de britiske uniformer bliver khaki-farvede i det brune mudder, og ved hjælp af mundaflæsere har læberne fået stemmer fra mænd, der taler i spænding om de kommende slag, mens afspilningshastigheden manipuleres, så deres bevægelser ser realistiske ud.
Det er et chokerende moment. Næsten sublimt, mens man føler fascination, æstetisk nydelse og frygt på samme tid.
